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东京（共同社）——日本记者伊藤诗织，导演了一部奥斯卡提名纪录片，详细描述了她自己的性侵经历，正面临着来自日本影院的进一步痛苦，这些影院出于法律考虑拒绝放映她的电影。

在这起备受瞩目的案件中，伊藤的前律师和其他代表她的律师表示，35岁的伊藤在她的电影《黑匣子日记》中使用未经授权的监控录像和音频，违反了保护消息来源的承诺，并批评她没有得到相关各方的批准就使用这些内容。

与律师西弘洋子（Yoko Nishihiro）直接冲突的是，伊藤辩称，在讲述她被强奸及其后果的影片中，包括她被袭击者拖进一家酒店的监控录像，符合公众利益，胜过其他担忧。

她还坚称，为了保护隐私，影片中一名警探对伊藤坦白了她的刑事案件不太可能成功的录音经过了修改。

这部电影是根据伊藤的调查报道改编的纪录片，讲述了2015年伊藤被时任东京广播公司（TBS）华盛顿分社社长山口守之（Noriyuki Yamaguchi）强奸的故事。

它记录了伊藤调查和起诉山口案的过程，将发生在她身上的事情描述为“阴谋”，甚至是“掩盖”，当她成为日本#MeToo运动的象征时，震惊了全国。

据制作公司介绍，自2024年1月在美国圣丹斯电影节全球首映以来，这部电影已经获得了18个奖项。今年1月23日，伊藤成为首位获得奥斯卡最佳纪录长片提名的日本导演。

这段有争议的监控录像来自电影中的一个场景，显示醉酒的伊藤被前TBS记者从出租车上拖进酒店。

2024年10月，西弘和其他人举行了一场新闻发布会，他们在会上表示，伊藤未经授权使用了酒店提交给她的作为民事诉讼法庭文件的监控录像，违反了不将其用于审判以外的任何目的的承诺。

他们还对使用一名侦探告诉伊藤调查过程的音频和一名提供证词的出租车司机的视频提出了异议，称从保护消息来源的角度来看，这是一个问题。这两件事都未经他们同意被收录在影片中。

伊藤反驳说：“（监控）录像是法庭文件的一部分，不限制观看。此外，我没有像在电影中那样使用它，而是改变了它，除了我自己的身体动作外，什么都没有。”

她解释说，在影片中展示监控录像是为了与泄露的一段显示她第二天早上离开酒店的视频形成对比。

“我离开酒店的视频被泄露给了公众，我受到了诽谤，所以我不得不把我被带走的视频也公布出来。我想证明，这样的犯罪行为并没有受到惩罚。”

这件事发生在2015年4月，当时伊藤与山口共进晚餐，山口曾承诺帮她找工作。她向警方报案，称自己在失去意识后在酒店房间遭到山口的性侵犯。

负责伊藤案的侦探向她解释说，他以“准强奸”罪名获得了对山口的逮捕令，但无法执行。

最终，东京地方检察官办公室（Tokyo District Public Prosecutors Office）决定不起诉山口，理由不足。山口当时是TBS记者，有一些有影响力的朋友，包括当时的首相安倍晋三（Shinzo Abe）。

伊藤说：“（这名侦探）与我合作，并以记者的身份与我交谈。我希望这场辩论是从公众对预防犯罪的兴趣出发的。”

然而，作为一名律师，西弘表示，使用监控录像不能不加评论，因为这构成了违反承诺。她说，未经许可使用这些材料会使其他性侵犯诉讼中的受害者在证据难以获得的情况下不敢站出来。

“在性侵案件中，将没有人提供信息或作证，这很难证明，”西弘说，并补充说，在向公众发布这些材料之前，应该解决获得消息来源批准的问题。

西弘的代表律师tsusuhiko Tsukuda表示，公布视频片段并不能消除性侵犯，他说：“相反，它会破坏弥补伤害的可能性。”没有公共利益。”

筑田补充说：“为了让这部电影在日本上映，它应该被编辑，这样它就不会使用酒店的镜头，也不会包括警察的声音。”

然而，立教大学媒体理论教授hirooshi Sunakawa表示，在某些情况下，未经授权使用图像“在追求真相的过程中是允许的”。

他说：“在闭门发生的性暴力事件中，我认为可能就是这种情况。”

“新闻的作用是提高世界对社会问题的认识，”Sunakawa补充道。他表示担心，如果这部电影不在日本上映，“可能只会让（性侵）犯罪者高兴。”

目前还没有在日本上映的计划。

Sunakawa说：“言论自由对信息接受者来说也很重要。“伊藤女士想要表达的是，性暴力是如何伤害人们的，以及让公众注意到这一点有多么困难。”

2017年9月，伊藤向山口提起民事诉讼，要求赔偿损失。一审法院和二审法院都认定存在未经同意的性行为，大法院于2022年7月维持原判并最终做出了判决。

2017年10月，伊藤出版了一本名为《黑匣子》（Black Box）的书，讲述了她的性创伤经历。

在最近接受日本共同社（Kyodo News）采访时，伊藤谈到了制作、编剧和导演这部电影的原因，她从事件发生时就开始着手制作这部电影。

“我面对遭受性暴力的创伤，暴露自己，并通过受害者的眼睛表达了世界，”她说。“我下定决心拍摄这部影片，我相信这既是一部公共性的影片，也是为了公众的利益。”

“我想表达的不是性侵犯本身，而是之后发生的事情。我觉得目前在日本无法上映的情况是这部电影的一部分。”

她解释说，当警察不愿为她采取行动，她被告知“放弃”，当被告没有被逮捕时，“我害怕自己会被一股巨大的、看不见的力量吞噬。”但在某些方面，她积极记录案件的工作帮助她保持了自我意识，她补充说。

作为受害者，她想知道真相，明白发生在她身上的事可能发生在任何人身上。她说，她的作品就是围绕着这种真挚的感情展开的。到2022年，伊藤已经拍摄了大约400小时的电影。编辑很困难。

“我必须把一切都摆到桌面上，包括我不想看到的东西，并客观地看待它，”她说。

然而，随着这部电影在国外观众中的曝光，她说：“这不再只是我的故事了。我很高兴看到它有鼓励别人的力量。我最想看到的是日本人。难免会有批评和争论，但我希望人们首先看到它。”

作者：佐藤大辅、田村绫