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孟买（马哈拉施特拉邦）[印度]，2月14日（ANI）电影制作人普拉卡什·贾从电影观众到导演的旅程是一个超越魅力的故事。他的电影，如《Damul》、《Mrityudand》、《Gangaajal》等，试图描绘印度的社会政治场景。Jha探讨了种姓、权力动态和不断变化的经济环境中的社会转变等主题。他的作品还揭示了农村生活的复杂性，描绘了妇女角色的演变和政治变革的连锁反应。在接受ANI的独家采访时，这位顶级电影制作人谈到了他的经历，以及不断变化的社会政治环境如何塑造了他的电影。

“人们认为我拍的电影非常具有革命性。不过，我不这么认为。我只是想讲一些已经存在的故事或者是经过一段时间发展起来的故事。例如，现在，在过去的五六年里，我一直被为什么全世界的民主都失败了的想法所吞噬。在这个系统中有一种不安全感。人们已经不再信任了。我认为新的东西会出现，会发生。”Jha以制作基于问题的电影而闻名，并带来了一定程度的破坏，他补充说：“没有冲突的故事是不可能的。如果没有冲突，就没有故事。”

他谈到了他1985年的电影《Damul》。这部电影以1984年的比哈尔邦农村为背景，主要讲述了该地区通过契约劳动和种姓政治对低种姓的征服。他的电影描绘了这个国家复杂的社会和政治动态。“《达穆尔》是我的第一部电影。你可以想象，当我还是个孩子的时候，看到我在电影中看到的那些东西，我一定有多不安。贱民制度，种姓制度，债役等等。我的父亲，我的曾祖父，他安置了那些除了我父亲拥有的田地外不能在其他地方工作的农民。所以，它被称为我爸爸的Chamtoli。所有那些曾经工作的达利特人，他们没有权利从指定给婆罗门的井里取水。但如果有人不小心爬上了井，他们就会用火净化井。之后，他们会把它装满水。”

Jha分享了他在1984年的电影《嘻哈万岁》中与Gulzar合作的经历，他说：“我写的第一个剧本是《Damul》，但我制作的第一部电影是《嘻哈万岁》。就在喝杯茶的时候。我曾与Gulzar合作过这部电影，并与Gulzar先生一起写了剧本。我们成了朋友。他也在为电影写歌，所以效果很好。在《Damul》之后，大部分电影都是我自己写的。”他还谈到了1989年的电影《Parinati》，这部电影是根据Vijaydan Detha的短篇小说改编的。

“在《Damul》之后，我拍了《Parinati》，这是我最喜欢的电影。这是一个发生在拉贾斯坦邦的民间故事。最初的故事是由Vijaydan Detha写的，我偶然发现了这个故事，当时有一个编剧和我合作。我忘了名字了。在《Parinati》之后，我们制作了《Mrityudand》。”这位广受好评的电影导演选择电影作为交流的媒介，他提到了影响他制作电影的思维过程和想法的两个主要变化——改革和曼达尔运动。

1990年，时任总理辛格（Vishwanath Pratap Singh）接受了曼达尔委员会的建议，其中包括在就业和教育方面为其他落后阶层保留名额。政治动态的这些变化对杰哈产生了影响。“落后的，OBCs，他们获得了政治权力……经济开放了……（1991年的经济改革）所以有可用的资金。权力从特权阶级转移到落后阶级。所以花钱的权利，平衡发生了变化。以及它给我们的系统带来的变化。好的，糟糕的，或者别的什么。所以，‘Mrityudand’就是这样。”

《Mrityudand》是一部1997年的电影，由Madhuri Dixit、Shabana Azmi、Ayub Khan、Mohan Agashe和Om Puri主演。“那个时候，一个孩子会说，‘我父亲是地主’。他曾经为此感到骄傲。但是比哈尔邦的下一代人说“Mere baap kya hai thekedar hai”……所以天平从扎门达尔转向了塞基达尔。然而，尽管发生了所有这些变化，但每个阶层都有一个共同点，那就是女性。我讲的是三个人的故事。因此，通过莎巴娜·阿兹米、马杜里·迪克西特和希尔帕这三个女人的故事，我讲述了市场开放、政治和权力之类的事情。”

在谈到与参与曼德尔政治的穆拉亚姆·辛格·亚达夫和拉鲁·普拉萨德的会面时，他说：“我见到了所有人。我非常积极地观察着。”“我记得有时我是JP运动的一部分。那时我们都很年轻。但那时我们已经上大学了。所以我们知道不管发生了什么。我能够回忆并连接我制作《梦幻庄园》时的事情，”他说。

“我不活跃。我积极地抗议或参加抗议，但我是其中的一部分，因为当时每个人都与左派和社会主义浪漫。”这位多次获得国家奖项的导演好评如“Damul”，“Mrityudand”，“Gangaajal”，“Apaharan”，“Raajneeti”等电影。(ANI)