2024-10-28 13:04 来源：本站编辑
1870年7月爆发的普法战争持续了6个月，它不仅仅是迅速发展的印象派艺术运动的一个中断。
战争决定性地塑造了画家的生活和事业，如Édouard马奈、埃德加·德加和贝尔特·莫里索。这是《巴黎的废墟:爱情、战争和印象派的诞生》一书的主题，作者是《华盛顿邮报》的艺术评论家塞巴斯蒂安·斯密。
卓越的艺术可以从巨大的动荡中产生。在19世纪70年代巴黎被毁后，早期印象派画家寻求一种看待世界的新方式。
灾难发生后，保守的法国艺术机构呼吁实施一项“民族复兴计划”，这将要求印象派画家画出道德的、振奋人心的主题，同时展示出明显的技术技巧。
但这种方法与年轻艺术家的“松散、未完成的笔触完全不一致，这些笔触捕捉了彩色光线和短暂的感觉，”斯密写道。
华盛顿国家美术馆(National Gallery of Art)的一个新展览“巴黎1874:印象派时刻”(Paris 1874: the Impressionist Moment)一开始迎接参观者的就是战争。准确地说，是普法战争——以及随之而来的毁灭性暴动。
对《华盛顿邮报》(The Washington Post)的艺术评论家塞巴斯蒂安·斯密(Sebastian Smee)来说，这是一个很好的起点。他在最近的一篇专栏文章中指出，任何对这场受人喜爱的艺术运动起源的思考，都需要包括对法国社会在此之前所经历的堕落和损失的理解。
在他的新书《废墟中的巴黎:爱情、战争和印象派的诞生》(Paris In Ruins: Love, War, and Birth of Impressionism)中，他令人信服地指出，始于1870年7月、持续了6个月的普法战争，不仅仅是这个蓬勃发展的运动在时间轴上的一个中断。相反，他认为，与其他任何发展相比，战争决定性地塑造了印象派主要参与者的生活和事业。
卓越的艺术可以从巨大的动荡中产生。在19世纪70年代巴黎被毁后，早期印象派画家寻求一种看待世界的新方式。
在这个动荡的时代，中央艺术家有着非常不同的经历。Édouard马奈、埃德加·德加和贝尔特·莫里索留在巴黎，积极参与军事和政治事务。皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿在城外的一个军事团服役。莫奈(Claude Monet)和毕沙罗(Camille Pissarro)逃到了不受艺术机构欢迎的英国。保罗·卡萨恩撤退到法国南部以避免服兵役。巴齐耶在前线阵亡。
Smee通过聚焦马奈、德加和莫里索的经历来组织这本书，特别是在战争和公社的兴起期间——公社是一个由无政府主义者和革命者主导的团体，在拿破仑在战争中被德国打败后被选举出来管理巴黎。
每位艺术家都经常给家人和朋友写详细的信，这很好地描绘了他们目睹的苦难和破坏。作者特别关注马奈和莫里索之间的关系。他们非常亲密——斯密用“爱”这个词来形容他们的关系——但并没有得出他们是恋人的结论。
对莫里索来说，这一年是特别痛苦的一年，她在斯密的叙述中占有重要地位。莫里索未婚，身体虚弱。已经结婚的马奈没有时间了。她深爱着的姐姐刚刚结婚，搬到了诺曼底，不再画画，组建了家庭。莫里索的未来看起来既悲伤又孤独。斯密说，就在这一年，她下定决心要成为一名职业画家，这在19世纪的法国，对于她这样的性别和阶级来说，是一个了不起的决定。
当她做出这个决定时，她发现自己越来越被18世纪的洛可可画家及其“亲密、青春和女性气质的场景”所吸引。他们以吸引莫里索的方式拥抱幸福和优雅。”一开始，她的艺术变化很慢。“她在水彩画中工作，试图找到一种新的语言，一种基于近距离观察的语言，没有修辞或歇斯底里。”
1871年5月，法国军队袭击了巴黎，摧毁了公社，杀死了数千名公社成员，其中许多人被就地处决。但是公社的结束并不意味着动乱的结束。在接下来的十年里，法国经历了政治动荡。
艺术也是一个战场。斯密写道:“公众要求革新法国艺术——避免激进的实验，重新致力于爱国主题，重新发现传统的价值——的呼声越来越高。”一位评论家写道，艺术“必须创作出雄壮而宏伟的作品，配得上我们面前的任务。”
但是被作家维克多·雨果称为“可怕的一年”的事件从根本上改变了先锋派艺术家的世界观。对他们来说，没有回头路可走。当年轻的艺术家们逐渐重新聚集在巴黎时，他们开始画“他们渴望的东西:一个世俗的，开放的，民主的社会，自然，商业和工业处于一种临时的，不断发展的和谐斗争，在像天气一样多变和不稳定. ...的配置中(他们的)工作根植于此时此地，而不是古老的神话、宗教寓言或传说。”
保守的艺术机构的“民族复兴计划”要求他们画道德的、令人振奋的主题，要有明显的技术技巧和完成度，这与年轻艺术家“松散的、未完成的笔触，捕捉色彩的光和短暂的感觉”完全不一致。
1874年至1886年间，印象派画家举办了八次展览，向持怀疑态度的公众展示了他们的观点。这条路崎岖不平。第一次是在1874年——比目前在国家美术馆举办的备受好评的展览早150年——被广泛批评。人们慢慢地接受了。多年来，艺术家们发现他们之间存在着激烈的分歧，该团体的一些最重要的成员——包括马奈、莫里索和古斯塔夫·卡耶博特——在印象派的胜利很明显之前就去世了。但他们鼓舞了法国国内外的其他年轻艺术家，让他们追随自己的愿景，并通过这样做，摧毁了艺术机构将任何形式的官方或国家批准的艺术付诸实施的权力。他们还创作了一些历史上最受喜爱和认可的艺术品。
斯密详细研究了那个时代的政治史，并对普法战争的军事方面给予了相当大的关注。在这样做的过程中，他传达了一个清晰而令人信服的想法，即激进的年轻艺术家所经历的时代，以及它如何改变了他们的视野，并激励他们前进。斯密将政治、军事历史和传记融合成一个无缝的叙述，这将从根本上改变我们对印象派出现的看法。对于艺术史爱好者来说，这是必读的。
