2024-09-28 13:21 来源：大智报
2021年，当纽约电影节回归现场放映时，组织者在票务和调查数据中发现了一个令人惊讶的模式。
他们意识到，20多岁的影迷已经成为电影节的命脉。自那以后，他们对这家受人喜爱的纽约机构的支持帮助它取得了显着的进步，超过了疫情前的出席率和销售水平。六十多年来，戛纳电影节一直占据着每年最后一个大型电影节的关键位置，有来自戛纳、圣丹斯、威尼斯、特柳赖德和多伦多的热门影片。
第62届纽约电影节将于今晚以拉梅尔·罗斯(RaMell Ross)的《镍币男孩》(Nickel Boys)开幕，门票几乎已经售罄。与去年相比，获得多部电影入场券(或获得排在等候名单前面的权利)的人数增加了14%。
“我的意思是，这就是梦想，对吧?”每个文化组织都担心这一点。我们真的需要培养下一代，”NYFF常务董事兼FLC副主任马特·波利什在接受《Deadline》采访时表示。在董事会招募继任者的过渡期间，Bolish一直在与即将离任的总裁Leslie Klainberg合作。
波利什说，他和他的同事们最初很难理解这场青年运动。最后，他说，“我们意识到这是因为他们订婚了，他们回到了学校。后来我们收到了他们的来信。我们对他们进行了调查。我们和他们谈过了。我们看到观众不断出现。他们会参加我们全年的活动。他们来参加纽约电影节是因为……他们想要聚在一起，与彼此、与电影制作人分享这段经历。”
FLC的四个剧院都有生动的节目，包括首次放映的独立电影、经典电影和回顾电影，这是“我们能够得到这个赞助商、这个捐赠者，或者与这个基金会合作的原因，”Bolish说，“因为他们看到了这个节目的实力，这体现在全年创纪录的观众人数上。”
“我们希望这一趋势能继续下去，但我们非常高兴地看到，40岁以下、30岁以下的会员数量不断增加。”FLC目前有超过5300名成员。
纽约电影节艺术总监丹尼斯·林(Dennis Lim)说，纽约的观影活动相对健康，这一点有所帮助。在全国范围内，票房收入仍低于疫情前的水平，但纽约最近的票房收入过高。
年票房和NYFF合计占FLC年总收入的30%。
Lim说，这个只接受邀请的电影节培养了一代又一代有抱负的电影人，它的主要名单是通过提出一个核心问题来组成的:“如果你需要证明电影作为一种艺术形式在今天很重要，它是至关重要的，相关的，令人兴奋的，那么我们会把哪30部左右的电影放在一起来证明这一点?”
他说，入选主名单的33位电影制作人中，有18位是首次入围。
“这是我们在考虑的事情，这种平衡……而不是仅仅依靠同一群最受欢迎的导演。”当然，还有很多传奇人物，其中包括佩德罗·阿莫多瓦和史蒂夫·麦奎因。但《镍币男孩》是拉梅尔·罗斯(《黑尔县今晨今夜》)的第一部叙事片，新苍井空的《快乐结局》也是如此。
“有很多电影制作人才刚刚起步，我们很高兴能让他们与其他电影制作人进行交流，”林说。纽约电影节的一系列免费讲座包括拉梅尔·罗斯与巴里·詹金斯的对话，以及新亚洲导演与新苍井，Trương Minh Quý (Việt和Nam)和杨肖华(陌生的眼睛)的对话。《别无他乡》(No Other Land)是一部由四位巴勒斯坦-以色列导演历时五年拍摄的vastriz风格的纪录片，也是主名单的一部分。
第二部是《聚焦》，卢卡·瓜达格尼诺的《酷儿》将作为颁奖影片。另一本是Currents，林说他在Yashaddai Owens的《吉米》(Jimmy)中看到了“年度发现之一”，这本书想象了年轻的詹姆斯·鲍德温(James Baldwin)刚到巴黎的生活。
电影节的三个全球首映包括两部纪录片，《我不受欢迎的朋友——莫斯科最后的空气》(朱莉娅·洛克捷夫)和《罗宾逊·德沃尔的郊区愤怒》;以及杰姆·科恩的混合电影《小，大，远》。
今年没有像近年来环球的《她说》和联合艺人的《直到2022年》那样引人注目的首演。他们是伟大的，但不是“关键任务，”林说。“去年我们也没有。我们所有的晚会不是在美国就是在北美首映。”
他补充说，纽约电影节“从根本上来说仍然是一个观众节”。“而且我不认为这对纽约观众来说真的有很大的不同，因为纽约观众以前看过一些东西。”
例如，《Nickel Boys》“只在Telluride上映，我们很高兴看到它在那里受到的好评……节日在日历上有一席之地，我们与这些日期合作。”
纽约电影节在2023年发行了创纪录的82488张门票。今年的放映场次将减少7场，数量略少。每年的放映次数取决于电影的数量和长度。
林说，去年好莱坞的双重罢工意味着“一些我们希望准备好的电影没有……有些电影如果准备好了，我们会感兴趣的，”其中一部是吉姆·贾木许的《爸爸妈妈妹妹》。
也就是说，“我不知道输油管是否受到了严重影响。我们(今年)看的电影比去年多。”国际影片和纪录片的档期很长，没有受到罢工的影响。
可能发生变化的是分发的节奏。
“我注意到的一件事是，我们在夏天看了并邀请了很多电影，在我们看了并邀请了他们的时候，没有发行，”林说。《酷儿》(A24)、布雷迪·科贝特的《野兽派》(A24)和巴勃罗·拉瑞恩的《玛丽亚》(Netflix)。“我们知道这些电影最终会被收购，它们也确实被收购了……但在过去，就在我们看到它们的时候，可能已经宣布了一笔交易。”
不管有没有发行，Lim都认为NYFF是电影“重新发行”的一个很好的平台，即使它们已经在巡回演出了。
随着新冠病毒、流媒体和罢工的爆发，整个行业陷入了混乱，林说:“我觉得我们经历了一个又一个的巨变。”尽管如此，“我们的工作是证明优秀、重要的电影仍然会被制作出来，电影人总能找到方法。”
布雷迪·科贝特“找到了一种方法，在不需要巨额预算的情况下，制作出一部如此宏大的电影。”他指的是在威尼斯获得银狮奖的历史史诗《野兽派》(The Brutalist)。
“如果你看一下整个阵容……我们希望告诉大家的一个故事是，即使整个行业不稳定，电影仍然保持良好的健康状态。”
对于非营利组织来说，“这是一个充满挑战的时期”，Bolish说。“你每四年就会看到这样的周期，在选举年前后，因为人们关注那一刻，尤其是最近，有一个分散注意力的因素……特别是，以我的经验，在纽约。”
随着电影产业的急剧变化，纽约的媒体公司和文化组织之间的联系也面临着压力。“媒体公司正在重新考虑发布策略，”Bolish说。“他们会承保非营利组织吗?”他们会继续以这种方式投资吗?所以我认为我们，和其他人一样，不仅仅是电影非营利组织，还有这个城市的非营利组织，现在正面临着这个问题。这意味着你的脚步必须轻快。”
