2024-07-08 22:30 来源：本站编辑
早在20世纪60年代，诗人爱德华·詹姆斯就担心传统工艺正在消亡。他挥霍了五岁时继承的大部分家庭财产，用于支持苦苦挣扎的超现实主义者(他委托达利设计梅·韦斯特唇形沙发和龙虾电话)，以及资助由他的女演员女友主演的电视剧(“非常浪费财富，”他承认，“因为它们总是失败”)，然后在墨西哥的塞拉戈达山脉(Sierra Gorda)建造了一个80英亩的雕塑花园。这位被称为“最后一位伟大的怪人”的男子在快50岁的时候决定把剩余的钱投资到更明智的事情上。因此，1964年，他成立了爱德华·詹姆斯基金会(Edward James Foundation)，并将位于西苏塞克斯郡(West Sussex)的西迪恩宅邸(West Dean House)转让给了爱德华·詹姆斯家族，用于创建一所教授工艺技能的学院。
当西迪恩学院(West Dean College)于1971年开学时，一切都没有按照其创始人的计划进行。在与国家资助的艺术学校的竞争中，它未能像詹姆斯设想的那样吸引足够多的学生参加石雕、木雕和铁艺的全日制课程，而是转向了针对业余爱好者的工艺课程。1978年，他在朋友乔治•梅利(George Melly)制作的一部纪录片中抱怨道:“我把钱捐给了人类。”“我并不是为了帮助那些厌倦了看电视的中产阶级老夫妇学习如何制作玉米娃娃或线轴花边。”
如今，除了石雕、木雕和金属制品，西迪恩学院还开设了钟表制作、乐器制作、陶瓷、挂毯、保护、室内和花园设计以及美术方面的学位和文凭课程。校长弗朗辛·诺里斯(Francine Norris)说:“你说出来，我们就做。”所有学生都必须为高等教育付费，这一事实使竞争环境变得公平。“我觉得我们的时代到了，”诺里斯说。“在过去的几年里，学生群体变得越来越年轻，越来越多样化。“在手工艺正蓬勃发展的时候，全国各地艺术学校关闭了手工艺课程，这不仅让学生们精神焕发，还吸引了一些在各自领域有名望的导师，他们发现自己找不到工作。”
在成功的基础上，西迪恩学院现在在伦敦开设了一家分店，在9月份开始全日制和非全日制学位和文凭课程之前，提供短期课程的品尝菜单(截止到7月28日)。布卢姆斯伯里校区位于现代主义风格的迪尔克宅邸(Dilke House)，与西迪恩宅邸(West Dean House)的木质镶板、铅窗内饰形成鲜明对比，后者挂着17世纪的佛兰德挂毯、长枪杆、徽章轴承和长颈鹿头奖杯。哈利波特一代把它比作霍格沃茨，但它让我想起了恐怖之锤的场景。
如果说人们在上世纪60年代曾担心传统手工艺的消亡，那么随着计算机辅助设计(CAD)、3d打印和人工智能的出现，这种担忧已经成倍增加。与此同时，一些奇怪的事情正在发生。黑胶唱片的复兴正在挑战流媒体，因为人们想要可以拿在手里、袖子可以阅读的专辑，同样，手工制作和触觉的日益流行似乎也在与数字媒体的潮流逆流而上。艺术学校可能会忽视它，但画廊不会。巴比肯的湖边广场目前覆盖着2000平方米的布，这些布是由加纳妇女为Ibrahim Mahama的装置作品“紫色木槿”手工编织和缝制的，巴比肯的视觉艺术主管Shanay Jhaveri说，这是对“人手不可思议的能力和能力”的证明。在这个充斥着数码图像的世界里，我们开始渴望有形的和手工制作的东西。
西迪恩学院(West Dean College)艺术学院院长蒂姆•博尔顿(Tim Bolton)将这种渴望与日本的“侘寂”(wabi-sabi)概念进行了对比——即把美与不完美联系在一起，赋予事物以个性。这是人工智能现在被教导去做的事情。博尔顿的同事们正在研究故障编程，希望通过让机器看起来不那么完美、更“真实”来人性化。它会起作用吗?我亲眼所见才会相信。理查德•森内特(Richard Sennett)在手工业圣经《工匠》(the Craftsman)中写道:“机器一旦失去控制就会崩溃，而人们却会有所发现，会在意外中绊倒。”
虽然大多数现代工艺都使用机器，但正是在人类与机器的合作中，才发生了令人愉快的事故。为了实现这一目标，制造商必须与机器保持直呼其名的关系，并能够预测机器的行为。一个制造者对机器了如指掌的机器，不会像一个故障程序那样，随意地把设计扳手扔进工作中。这种关系是一种协作关系，就像熟练工匠的手和头之间的关系一样。塞尼特以过度依赖CAD为例说，当头和手分开时，受害的是头。
手工制作是西迪恩学院精神的核心。在配备了全套手动和电动工具的专业家具车间里，导师丹尼尔·帕特曼(Daniel Pateman)解释说，学生们在第一年先学习前者的准确性，然后再学习后者。在这个充满光线、散发着法式抛光所用紫胶气味的空间里，我遇到了预科二年级学生芬·艾伦(Fin Allen)，他从白领工作中逃了出来:他在大学学习的专业是市场营销。他把营销换成了镶嵌吗?毫不夸张地说:他给我看了一个他为他哥哥做的镶嵌熊猫。艾伦对靠自己选择的手艺谋生的困难没有幻想;现在几乎所有的东西都以“手工”的名义出售，真正的手工艺者与那些使用自动化流程但却以手工制作的方式展示产品的公司竞争。“这是在歪曲事实，”艾伦说——没错，这就是所谓的营销——但他坚持认为，“这不会改变制作的乐趣;问题是，人们是否准备好为此付出代价。我问他制作这个崭新的小柜子花了多少时间。“我不愿去想。“那他为什么要这么做呢?”“我喜欢它。”
在西迪恩庄园，时间的移动速度不同，也许是因为负责给庄园的时钟上紧发条的人从爱德华·詹姆斯(Edward James)时代起就一直在保管时钟。项目以月为单位进行评估，导师的任期是几代人。陶瓷导师Alison Sandeman自1974年以来一直任职;挂毯导师菲利普·桑德森(Philip Sanderson)是一家繁忙工作室的负责人，他曾为亨利·摩尔(Henry Moore)、霍华德·霍奇金(Howard Hodgkin)和特蕾西·艾敏(Tracey Emin)解读设计。挂毯是另一种正在复兴的触觉工艺:伊娃·罗斯柴尔德(Eva Rothschild)为萨德勒的Wells East设计的两件新挂毯被卷在地板上等待收藏。
韦斯特迪恩学院的短期工艺课程仍然吸引着退休老人，但它们也吸引了其他学科的专业人士，他们想尝试不同的东西:韦斯特迪恩学院的校友克尔斯滕·拉姆齐(Kirsten Ramsay)是the Repair Shop的陶瓷保护专家，她已经报名参加了伦敦的一个短期挂毯课程。另一些则被设计为复习。在布卢姆斯伯里校区的启动仪式上，安娜·马伦-萨默斯(Anna Marlen-Summers)正在宣传她的短期课程“绘画:如何培养创意”(Drawing: How to Grow Ideas)，她将不同形状的粗切模板叠加在由切碎的图纸拼接而成的拼贴画上，速度和灵巧程度就像“寻找女士”(Find the Lady)的骗子:“我刚刚设计了一栋建筑吗?”我设计过地毯吗?她的课程在有技能但缺乏灵感的艺术家中很受欢迎。人工智能能做类似的事情吗?“不!她坚定地说。“它不知道我为什么更喜欢这个设计。人工智能可以产生很多很多的想法，但这是艺术的选择。”
这一切听起来都很美妙，但它会导致什么呢?艾伦有一份修复旧建筑的工作，他会继续做家具，因为他喜欢做家具。我相信有一些极客无私地献身于人工智能——四分之一的三到四岁的孩子已经拥有了智能手机，我们正在培养这样的一代。但这对他们的大脑有什么影响呢?我们的手除了敲击电子键盘之外还有很多功能，不使用它们是一种罪过。坦率地说，小故障编程的想法让我很头疼。佩斯·爱德华·詹姆斯，被埋在西迪恩的植物园里，我宁愿做个烂玉米娃娃。可能很快就会有人对人为失误给予奖励。
西迪恩学院布卢姆斯伯里校区将提供一系列艺术、工艺、设计和保护方面的短期课程，课程将持续到7月28日。它的全日制和非全日制课程于9月开课。
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