2024-07-08 20:06 来源：本站编辑
"星期六上午你能来方丹街19号我的画室吗? "1879年，德加写信给埃德蒙·德·龚古尔。“从十点半到中午半，我的女上司和她的伴侣会特地来听你差遣。”
不是听上去的那样。这个“郁闷女”是安娜·阿尔贝蒂娜·奥尔加·布朗，艺名“La La小姐”，是费尔南多马戏团的一名空中特技演员，她一直坐在——或者更准确地说是挂在——德加的工作室里，为当年的第四届印象派画展准备一幅画。他的朋友正在写一本关于马戏团的小说，他想他可能有兴趣见见她。德加显然对他的捕获感到自豪:拉拉小姐是一位名人。据《交响乐团》杂志报道，她和她的伴侣泰奥菲莉亚·斯特克(艺名凯拉小姐)是“邻里画家羡慕的模特”。她比那位艺术家出名得多。自从去年12月在费尔南多马戏团(Cirque Fernando)演出以来，这位trapsamziste已经征服了整个巴黎。《管弦乐队》(L’orchestre)宣称，承认你没有见过她，就会失去你作为巴黎人的声誉。
拉拉小姐的表演不只是普通的空中飞人表演，而是一种与众不同的“铁下巴”表演。她不满足于用牙齿吊在绳子上，她把一根300公斤重的炮管挂在下巴上，用膝盖吊在空中，发射时她没有退缩。
在照片中，她有着令人惊讶的小下巴和强健的身体:她的二头肌周长15英寸，让给她做检查的生理学家羡慕不已。据《管弦乐队》报道，她身高不到5英尺，但“像法尔内斯的大力神一样肌肉发达”，她之所以成为人们关注的对象，不仅是因为她的性别，还因为她的种族。
她出生在西波美拉尼亚，母亲是德裔普鲁士人，母亲是一名在当地一家木材场找到工作的非裔美国海员。她并不完全是广告中所说的“热带维纳斯”——在19世纪70年代的巴黎，她的普鲁士血统并不是卖点。但他们让她走上了明星之路。体操是普鲁士学校课程的重要组成部分，她擅长于此。她从十岁起就开始飞行空中飞人，但她在20岁时签署了费尔南多马戏团的合同，凭借她的大炮表演实力使她成名。在离德加的蒙马特工作室几个街区远的地方，马戏团是艺术家们最喜欢去的地方，德加是这里的常客;1879年1月，他开始在排练时为《拉拉小姐》画素描。让他感兴趣的不是她的大炮表演，而是她被吊到屋顶上时的姿势，她的牙齿间咬着一根绳子。除了速写本上的素描外，国家美术馆的小展览还展示了在工作室里创作的更大的研究作品，以及一幅早期的油画作品，其中包括观众，这幅作品在最后的作品《费尔南多马戏团的拉拉小姐》(1879年)中被省略了。
在19世纪，女性马戏团的表演不仅展示了她们的实力，也展示了她们的腿。但是，雷诺阿在展览中描绘两个年轻的“杂技演员”的当代画作带有轻微的窥阴癖——一位坐在前排的男性观众正用双筒望远镜对准这两个少女——而德加的作品则不是这样。与他的舞蹈演员锻炼或女性洗涤的图像一样，他的重点是女性身体的物质性。他的方法是传统的，但他的眼光不是。他喜欢从尴尬的角度捕捉身体，这给他的图像带来了大胆的真实性，这幅画的sotto在sù透视中的方法达到了新的高度。
这次展览将拉拉小姐的种族与这位艺术家在新奥尔良的家庭背景联系起来:他的母亲是克里奥尔人，有几个混血表亲。1872年至1872年的冬天，德加在新奥尔良度过，他的兄弟ren
德加没有为拉拉小姐剪影;他把她画在马戏团煤气吊灯的灯光下。达西·格里马尔多·格里格斯比在目录中表示，她的脸是扭过去的，因为他“不敢直视黑人的眼睛”。
但德加很少关注他的女性形象的脸，无论是跳舞还是洗澡:匿名赋予他们普遍性。他并不想为拉拉小姐画名人肖像。他想在一幅本身就是走钢丝的画作中勾勒出一个在太空中旋转的女人的身体。
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