2024-07-08 20:03 来源：本站编辑
8月5日，费鲁乔·布索尼的钢琴协奏曲将第二次在逍遥音乐节上演出。这本该是第三次了，但1980年音乐家联盟的罢工迫使马丁·琼斯的首演被取消。琼斯是一位无畏的艺术大师，在他80多岁的时候还在录音，但人们不禁想知道他当时的失望是否夹杂着宽慰。
这部作品的长期拥护者加里克·奥尔森(Garrick Ohlsson)形容它的难度“绝对巨大，这首曲子有25%的部分是所有钢琴协奏曲中最难写的”。在一个地方，独奏家的手指必须在一个小节中包裹住128个音符。而且，它的持续时间超过70分钟。难怪自从1988年彼得·多诺霍与马克·埃尔德爵士和BBC交响乐团的演出引起轰动后，这首歌就再也没有在逍遥音乐会上听过了，百代唱片公司把它发行成了CD。
今年是布索尼逝世100周年，31岁的本杰明·格罗夫纳无疑是逍遥音乐会独奏家的最佳选择。在他那一代的英国钢琴家中，没有人能与他相提并论，他将精湛的技艺与微妙的诠释结合在一起。但对爱德华·加德纳和伦敦爱乐乐团来说，这也是一次考验，因为这部作品从一个展示性的协奏曲变成了一部大型交响乐，其中钢琴被要求演奏长时间的义务音。它的五个乐章中的最后一个插入了亚当Oehlenschläger的戏剧《阿拉丁》中的男声合唱:
你可能会想，是否有其他作曲家会在钢琴协奏曲结束时合唱一首赞美安拉的赞美诗。奇怪的是，有人已经这样做了:奥地利小调作曲家亨利·赫兹(Henri Herz)于1858年创作的《第六协奏曲》的回旋曲中，有一个副歌部分，歌词是“gloire au prophete Allah”。我找不到任何证据证明布索尼知道这件事。即使他知道，这也不能解释他自己结局的怪异。
委婉地说，评论家们并不认同布索尼所描述的“摩天大楼”。留声机的钢琴专家哈丽特·史密斯将其命名为“我自己的荒岛钢琴协奏曲”。阿尔弗雷德·布伦德尔称其为“可怕的重写”，并将其重新发现归咎于“维多利亚或爱德华时代的好奇心”。然而，没有人会把布沙尼视为一个奇才，尤其是布伦德尔。他认为这首协奏曲阻碍了我们对“他最伟大的晚期钢琴音乐”和他的最后一部歌剧《浮士德博士》的看法，《浮士德博士》“与伯格和勋伯格的作品一起超越了那个时代的音乐剧”。
把布沙尼和第二维也纳学派相提并论似乎有些奇怪，即使在今天，布沙尼也以其热情味十足的巴赫抄写而闻名。但很少有作曲家比他更抗拒分类。1904年的《钢琴协奏曲》确实显得有些夸张，因为它的创作时间早于他对审美的非凡升华。他的晚期作品可以同时充满幻觉和严谨:他承认《对调幻想曲》(Fantasia Contrappuntistica)过于密集，用了两架钢琴，但他敢于玩转巴赫的《赋格艺术》(Art of Fugue)。
考虑到布沙尼丰富的想象力和大胆的思想，他作为作曲家的声誉出奇地脆弱:例如，他有一个理论，认为音阶可以通过微音扩展，即使勋伯格也建议他不切实际。关于他的一切都是矛盾的。巨大幻想的建筑师也可以通过与他人的天才玩游戏而创造出微小的杰作。
在他的《Giga, bolero e variazione》中，他将莫扎特的G大调38小节的《Gigue》K.574与《费加罗的婚礼》第三幕中的fandango结合在一起，然后将舞蹈从三拍改为二拍。在他为亥伯龙录制的唱片中，马克·安德烈·哈梅林在不到四分钟的时间里就完成了这首杰作——这是所有录音曲目中的奇迹之一，尽管你可以理解为什么BBC选择了一些更有意义的东西来纪念百年纪念。
毋庸置疑，布索尼的《钢琴协奏曲》是他主要的非歌剧作品。“可怕地覆盖”太严厉了;我更喜欢约瑟夫·霍洛维茨(Joseph Horowitz)的评价，尽管“故作姿态并非完全避免”，但它将德国式的庄重与恶魔般的意大利式的诙谐并列在一起，描绘了一段精神之旅。
很少有机会听到现场直播，所以这是你自己决定的机会。还有票。我刚抓了一个。
8月5日，格罗夫纳在皇家阿尔伯特音乐厅演奏布索尼钢琴协奏曲的第23届舞会门票现已开始发售。
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