2024-07-08 20:03 来源：本站编辑
我在弗雷德里克·阿什顿1988年去世前不久的一次晚宴上遇到了他。虚弱而焦虑的他抓住我的手臂，问我他的哪个作品能活下来。我顺理成章地说出了一些书名，但我觉得我所表达的任何观点都会让他失望。在公开场合，他自称对子孙后代毫不关心，但他显然是关心的。他的遗嘱做出了周密的安排，将自己作品的所有权分封给多位值得信赖的同事，而大部分则传给了他的侄子、英国皇家芭蕾舞团(Royal Ballet)的行政总监安东尼•拉塞尔-罗伯茨(Anthony Russell-Roberts)。
这似乎是一项合理的投资，但结果却很糟糕。芭蕾舞是一种艺术形式，最关键的是依赖于从一个舞者到另一个舞者的肌肉记忆传递。符号和电影不能传达细微差别或细节，个人的编舞经验是至关重要的。阿什顿的遗赠者们很快就交手了:有一种感觉是，作品在没有质量监控的情况下获得许可，或者是根据个人的一时兴起而不是真实的精神进行演出。随着直接继承人的死亡，他们的一些继承人被证明是有问题的监护人，而退休芭蕾舞演员温迪·埃利斯·索姆斯的规定尤其敏感，作为阿什顿的遗属迈克尔·索姆斯的遗孀，阿什顿1946年的杰作《交响变奏曲》的《光之山》已经传到了她的手中。
拉塞尔-罗伯茨试图避开随之而来的以阿什顿的名义跳舞的争论，但由于没有任何法律杠杆，他将所有人非正式地聚集在一起的努力都白费了。为了阻止腐败和争论，阿什顿基金会于2011年成立了慈善信托基金。
总部设在皇家歌剧院，由两位专家管理，克里斯托弗·诺斯和珍妮塔·劳伦斯(罗素·罗伯茨不幸于1月去世)，它已经获得了权威，在接下来的四年里，它将赞助并监督阿什顿作品的全球艺术节，特别强调保留他风格的基本特征，即复杂的步法和上半身的灵活性。
基金会的目标是在全球范围内传播信息，保护那些有丢失或被遗忘危险的芭蕾舞剧，同时也要确保每一场演出都经过严格的排练，并得到深刻的理解。劳伦斯说:“年轻的舞者发现阿什顿非常难搞——他对自己想要的东西非常明确，你不能搞砸。”“我们必须让他们相信，把一切都做好是有价值的。虽然一些遗产继承人继续坚持独立运作，但基金会正在逐步集中控制阿什顿的语库，培养一批经过认可的精英教练，并举办公共大师班，让安东尼·道尔等伟大的“血统”阿什顿人传授他们的一线智慧。
英国皇家芭蕾舞团可能是阿什顿的家，但在探索他的成就方面，它相对不那么冒险。他的活博物馆和研究中心落到了西佛罗里达的一家小公司手里。萨拉索塔芭蕾舞团由两位前皇家芭蕾舞团演员伊恩·韦布和他的妻子玛格丽特·巴比里领导，并得到基金会的大力支持，将阿什顿置于其活动的核心，发掘和复活了他数量惊人的鲜为人知的作品。今年夏天，该公司首次访问伦敦，展示其努力的成果。它受到了热烈欢迎。
名单上缺少明星大师或魅力女王，演出被限制在林伯里剧院(Linbury Theatre)嘈杂的小舞台上，伴随着细小的录音音乐，这让人有点失望。但是公司可爱的舞蹈的集体精神弥补了这一点——每个人都知道他们应该做什么，即使他们不能表现出阿什顿所有微妙的意图。本周的亮点包括Valses nobles et sentimentales，这是一场迷人的舞厅即兴表演，具有超凡的美丽高潮;《小交响曲》中天使般的空中中央部分;但丁的《奏鸣曲》(见上文)，这是一部在1940年生死存亡的紧张局势中创作的充满激情的精神斗争寓言;以及《法帕拉德》中伍德豪斯式的机智，对20世纪20年代的愚蠢进行了精彩的讽刺。想起艾什顿非凡的音域，以及如此具有音乐性和创造性的编舞，是多么令人振奋啊。关于这个主题的更多内容将在即将发表的专栏中介绍。
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