2024-07-08 19:36 来源：本站编辑
早在“自传体小说”获得这个标签之前，克里斯托弗·伊舍伍德(Christopher Isherwood)就开创了现在所谓的“自传体小说”。他最著名的作品《再见柏林》(Goodbye to Berlin, 1939)是根据他20多岁在魏玛共和国生活时的日记创作的，后来成为音乐剧《卡巴莱》(Cabaret)的灵感来源。他之前在1935年的《诺里斯先生换车》(Mr Norris Changes Trains)中就已经使用了这些素材，这是一部出色的黑色喜剧惊悚片，值得与更严肃的现代主义作品一起阅读。四十年后，他在《克里斯托弗和他的同类》(1977)中再次重新创作了这些经历，在新的同性恋解放时代，他终于明确了在早期作品中被压制的东西:他的同性恋，以前是非法的。
尽管伊舍伍德在1939年初移民到美国，并在加利福尼亚度过了他的后半生，但他始终无法与柏林告别。他也不能放弃探索回忆录和小说之间模糊的界限，这是他早年养成的习惯。1904年，他出生在一个没落的英国贵族家庭，6岁时就开始创作自传体小说，并将他的第一部作品《我的朋友的历史》口授给了他的母亲，而他的母亲本人也是一位资深的日记作家。尽管他在童年时期对她非常认同，甚至穿着她的衣服，但后来他觉得她是一个令人窒息的存在，需要和整个英国机构一起被驱逐出去。但在他漫长而多产的文学生涯中，他始终保持着同样的文学风格，在一本书又一本书中，他把自己的熟人变成了“人物”，从他的文学对手w·h·奥登和斯蒂芬·斯彭德的《狮子与影子》(1938)到他的父母《凯瑟琳和弗兰克》(1971)。
最著名的是，他把在柏林结识的年轻叛逆的英国中上层女性吉恩·罗斯(Jean Ross)塑造成了后来的标志性人物莎莉·鲍尔斯(Sally Bowles)，尽管他的版本没有1972年电影中丽莎·米内利(Liza Minelli)那种光鲜的魅力。罗斯的女儿后来抱怨说，她的母亲被不公平地讽刺了。真实的罗斯——后来成为战地记者和终身忠诚的共产主义者——更有进取心。(她的影响力也足以让伊舍伍德获得第一份编剧工作，他在1945年的自传体小说《紫罗兰》(Prater Violet)中充分利用了这段经历，产生了辉煌的效果。)
与米内利不同的是，《告别柏林》中的莎莉·鲍尔斯(Sally Bowles)并没有被肯·福斯(Ken Fosse)设计成高度专业的舞蹈。她在夜总会的表演令人尴尬地外行，其令人不安的魅力来自于她的亡命之徒般的解脱。她是一个矛盾的角色:既天真又虚张声势;自我欺骗和脆弱的神韵;权利和权力的剥夺;异化，态度和真实性。伊舍伍德可能没有给罗斯一个完整而公正的描述，但他用这个角色告诉了我们更多——关于希特勒利用魏玛的宿命论气氛;关于阶级和性;也可能是关于他自己。
告别了柏林最著名的一句台词“我是一台相机”，伊舍伍德采取了一种被动超然的姿态。但值得记住的是，他继续扩展了摄影的隐喻，承认了他看似客观的报告文学中想象力的塑造和选择:“总有一天，所有这些都必须被开发出来，仔细印刷，固定。”正如凯瑟琳·巴克内尔(Katherine Bucknell)在新生活中所言:“他的改变比单纯的记录更接近事实。”
在早期的柏林故事中，个人压抑和隐藏的讽刺似乎提供了一种创造性紧张的暗流，最终增加而不是减损了它们作为文学作品的卓越品质。奇怪的是，伊舍伍德后来用第三人称表达了《克里斯托弗和他的同伴》中被认为更开放的忏悔主义，他把自己称为“克里斯托弗”而不是“我”，营造了一种奇怪的错位感。
也许他的自我模式总是被一种复杂的、讽刺的感觉所驱动，即他自己既是观察者又是被观察者。在后台，在现实生活中，这段经历可能比他最好的散文所表现的完美控制更混乱、更痛苦。也许是瑜伽强调自我的消解，导致他在抵达加利福尼亚后不久，在一位著名的斯瓦米的指导下皈依了印度神秘主义。卡巴莱剧院的观众可能会惊讶地发现，他翻译的《吠陀经》可能仍然是他的畅销书，尽管由于独身的要求，他不愿出家。
在加利福尼亚，他还遇到了唐·巴卡迪，他成为了他的终身伴侣，尽管他们的年龄相差30岁，令人瞠目结舌。他曾嘲笑本杰明·布里顿和彼得·皮尔斯看似资产阶级的“婚姻”，但尽管有过焦虑和不忠的时期，他最终还是在一段长期的家庭亲密关系中结束了这段关系，最终见证了两人成为著名的同性恋伴侣，他们的朋友大卫·霍克尼(David Hockney)为他们画了双重肖像。巴卡迪从未成为他搭档作品中的一个“角色”，这也许是他们关系的证明。
事实上，伊舍伍德经常为他自己写自传，这使他成为一个有问题的传记主题。作为他大量日记的编辑，巴克内尔将自己的职业生涯奉献给了对他的纪念。作为对彼得·帕克2004年精彩生活的补充，这本富有同情心、详尽记录的书也证明了作者与现年90岁的巴卡尔迪的友谊。这本书有800多页，提供了一种身临其境的细节，与当前追求简洁生活的趋势不太同步，尽管细枝末节往往很有趣。例如，谁知道，在1918年左右，进入雷普顿的联合军校(CCF)，包皮环切是一项必要条件，这是一项在青春期进行的痛苦手术，被伊舍伍德溺爱的母亲描述为“大事”?这本书在今后的岁月里将对学者们很有价值。这也让我们想起了伊舍伍德将他所谓的“无形的潜在物质”结晶为艺术的天才。
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