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对于阿萨德·扎曼来说，描绘不朽的秘密就在这些层里。

作为英国最受欢迎的舞台剧演员，扎曼在AMC电视台根据安妮·赖斯的小说《吸血鬼编年史》改编的电视剧中饰演吸血鬼阿曼德，他灵巧的敏感从第一次出现在银幕上就吸引了观众。在第一季结束时，阿尔芒的真实永生身份被揭开，他最初被介绍给观众的角色是拉希德(Rashid)，雅各布·安德森(Jacob Anderson)饰演的路易斯·德·波因特·杜·拉克(Louis de Pointe du Lac)看似凡人的助手。

“这是一个挑战!”扎曼惊呼道，他指的是“扮演阿曼-扮演拉希德”的分层表演。“但与此同时，这也是一种解脱，因为我知道拉希德故事的发展方向，我知道我需要播下种子，这样我以后就可以看到它了。”找到那些通过拉希德看到阿尔芒的短暂时刻是非常重要的。”

自2013年以来，扎曼在英国戏剧界引起了广泛关注，主演了阿尤布·汗·丁的《东方是东方》25周年纪念作品，并与皇家莎士比亚剧团合作了几部作品。“剧院是我的舒适区，”扎曼微笑着分享道。“我非常清楚这一季我们将如何拥抱戏剧，并渴望全身心投入其中。”双关语。

作为孟加拉国移民的儿子，扎曼在十几岁的时候第一次被剧院的诱惑歌曲所吸引。“我很清楚事情发生的时间。在我十五六岁的时候，学校带我们一群人去纽卡斯尔看了一场演出，那是一场讲述《仲夏夜之梦》的国际演出。这是皇家莎士比亚剧团的作品，整个剧团的演员都来自亚洲大陆、东亚和南亚，他们都说着不同的语言。整出戏是用除了英语以外的所有语言写成的，它是如此美丽和生动。我被震撼了，看到舞台上的人和我长得很像。”

虽然《夜访吸血鬼》涉及多个时间线，但第二季主要集中在二战后的巴黎，在那里，阿尔芒是多语种th tre des Vampires的艺术总监。虽然这个吸血鬼剧团是虚构的，但银幕上的剧院大量借鉴了许多欧洲戏剧传统，包括意大利喜剧《艺术》、爱尔兰荒诞主义，以及可能对其影响最大的巴黎血腥的Le thth tre du Grand-Guignol。《大木木戏》擅长制作恐怖情节，让观众陷入疯狂的嗜血，为一群隐藏在众目睽睽之下的吸血鬼提供了完美的历史掩护。

“他们对一切都有极端的感觉，”扎曼说，他指的是赖斯对吸血鬼的概念，这一概念在20世纪70年代复兴了这一类型。“当然，对吸血鬼来说，坐满观众的舞台是最好的地方!”

虽然电视剧改编必然包含在屏幕中，但这部剧之所以如此吸引人，部分原因在于它的戏剧叙事方式。就像在戏剧中一样，文本是神圣不可侵犯的，贯穿整个叙事的情感弧线也是神圣不可侵犯的。“我们的剧正在拥抱他们正在努力克服的肥皂剧的情感水平……我们正在拥抱真正的戏剧性，只是通过屏幕媒介。”如果我们能跳出银幕，我们会的，就我们如何展示剧院和这些吸血鬼的全面情感、需求和欲望而言。”

现在，随着阿曼德第一层表演的帷幕拉开，扎曼面临着一个新的挑战。作为th 三des吸血鬼集会及其艺术产出的幕后策划者，阿尔芒是一个矛盾的暴风雨。自从安妮·赖斯的《夜访吸血鬼》于1976年出版以来，这个古老而调皮、精明而又恳求的角色就一直吸引着观众。阿尔芒的形象曾多次出现在银幕上(音乐剧《列斯达》也曾出现在舞台上)，但扎曼是第一个描绘阿尔芒早年生活中可怕的一面，以及塑造他心灵的创伤性伤疤的演员。尽管以赖斯的书为基础，但这并不是一项简单的任务。

“他的经历真的很艰难，”扎曼承认，并指出他最初“不知道我该如何与阿曼德所经历的一切联系起来，因为它太痛苦了，太悲惨了。”我真的很担心这一点，以及我作为一个演员怎么可能满足它。但无论创伤程度如何，创伤带来的感受，以及我们应对创伤的方式，往往都是相似的。”

《夜访吸血鬼》的前两季主要是根据《吸血鬼编年史》的第一本书改编的，而扎曼则是在《吸血鬼编年史》的第六本书中出现的，这本书以阿曼德为中心。“书是我的一切，”扎曼强调说。“我在《夜访吸血鬼》之前读了《吸血鬼阿尔芒》，因为我知道安妮·赖斯和她笔下人物的关系在第一本书之后发生了巨大的变化。我想看看阿尔芒在那本书里是什么样的人，是什么样的人，以便把那个版本的他融入到《夜访吸血鬼》中。”

当扎曼在阿曼德的皮肤里找到自己的方式时，回家后要摆脱他变得很困难。“就我的工作而言，我从来不是有条不紊的。突然间，我发现自己……我想纯粹是因为我和阿尔芒住在一起的时间太长了，从第一季到第二季的拍摄，直到第二季的拍摄结束，我还没有意识到他的焦虑，他的不安全感，他的感受在我身上萦绕了多少。当然，比我真正希望或想要的要多。它确实产生了影响。现在他总是和我在一起。”

除了情感上的影响，扎曼很珍惜在剧中扮演阿曼德的机会，他的时间线从革命前的欧洲到战后的巴黎，再到20世纪70年代的旧金山和现代的迪拜。在现代场景中，扎曼几乎所有的时间都是与安德森和资深舞台剧演员埃里克·博戈西安一起度过的，三人组成了一个非常紧密的三人组。“在第一季中观察他们是演技上的真正一课，我很重视我们三人网球比赛的经验。即使是在三人之间紧张的时刻，尤其是阿尔芒和丹尼尔之间，作为场景搭档，我们也彼此建立了如此多的信任。”

与此同时，在巴黎的场景中，精心营造的th 三des Vampires的混乱对扎曼来说是一种由衷的安慰。AMC电视台虚构剧团的部分成员来自现实生活中的欧洲1927剧团。该公司由Suzanne Andrade(在《访谈》中扮演Celeste)、Esme Appleton(在《访谈》中扮演Estelle)、动画师Paul Barritt和作曲家Lillian Henley创立，为电视剧制作舞蹈、动画和舞台概念。扎曼说:“在拍摄之前，我飞到伦敦去见戏剧公司。我们进行了几天的研讨会，让剧院真正活了起来，并在屏幕外找到了彼此作为一个公司。”

一到片场，一切都井然有序。“后台真是太棒了，”扎曼说，他的浮力突破了。“它的构造非常漂亮。玛拉(LePere-Schloop，该剧的制作设计师)是个天才。女巫集会的服装设计师汉斯·卢肯鲍姆(Hans Luchenbaum)在更衣室的正中央有一张大桌子，上面摆满了纺织品、道具、服装，你想要的东西应有尽有。”扎曼微微脸红，然后继续说下去。“在我成长的过程中，我经常玩洋娃娃，现在我喜欢周围有玩具或道具。在拍摄过程中，更衣室里汉斯的桌子是我最开心的地方，我喜欢看着那些我可以摆弄的有用的小饰品。”

值得庆幸的是，扎曼对道具的喜爱并不局限于thsam des Vampires。当面对粉丝们形容他的阿曼德是一个不朽的“iPad小子”时，他忍不住笑了。“iPad将永远是标志性产品。我喜欢这样!在第一季中，当我作为拉希德第一次得到iPad时，道具师给了我一个非常普通的旧iPad，上面有几个屏幕供拉希德在背景中玩耍。我开玩笑地问他有没有游戏，第二天道具师给了我三个:《我的世界》、纸牌和台球。你在第一季看到的很多场景中，我只是在背景中，我在玩我的世界。现在，在第二季中，iPad更大，更先进，但他仍然有他的电子游戏。”

阿曼德的戏剧生涯大部分时间都是在舞台下担任thsam tredes Vampire剧团的艺术总监和舞团大师，而扎曼则与奥利维尔奖得主本·丹尼尔斯(Ben Daniels)在剧中饰演剧团的主角圣地亚哥(Santiago)，形成了一种虚构的摩擦关系。“我们玩得很开心，”扎曼笑得很开心，当他回忆起两人在屏幕上的对打时，他的眼睛闪闪发光。“我喜欢本·丹尼尔斯的一点是，他太随和了。他毫不费力。他的魅力，他的力量，他的凶猛，一切都是那么毫不费力。”

随着阿尔芒和圣地亚哥的工作关系在阿尔芒对路易斯的忠诚转变和圣地亚哥对权力的争夺中恶化，他们在屏幕上的玩笑已经尖锐到剃刀的边缘。他一眨眼就做了。在后面的几集中，你会看到阿曼德更多的指导。这很搞笑，因为这家伙太棒了，他真的不需要太多的导演。我们在塑造这种关系的过程中有很多乐趣。”

两季之后，扎曼已经清楚地意识到不朽关系的复杂性。当一个人长生不老时，忠诚、界限和依赖的世俗观念往往会被抛诸脑后——就像传统的性别认同和性取向方法一样。当绝对在永恒面前失去意义时，一种无定形的、泛性的好奇倾向于占据上风，至少在赖斯的宇宙中是这样。阿尔芒存在于许多关系十字准星的交叉点;作为强烈的性创伤和性虐待的幸存者，他对“服务”的执着，作为路易斯一生的挚爱，无疑敲响了警钟。

当被问及阿尔芒是否有能力接受爱时，扎曼支支吾吾。“我有自己的答案，但我最终认为这要由观众来决定。他对爱的需求和渴望是有缺陷的。他知道什么是爱吗?他知道怎么接收吗?如果他得到爱，他会认出来吗?我甚至会质疑路易表现出来的是不是真爱。这是真爱吗?这是路易提供的吗?他们都认为自己在付出和接受爱，但他们是否以自己的方式应对，付出和接受其他表现为爱的东西?我不知道。”

粉丝们都想知道第六季第五集的剧情，第六集将会在6月9日播出，这一集将会结束本季的大部分剧情，而Zaman却守口如瓶。“当我读到它的时候，它让我大吃一惊。那种黑暗、扭曲的温柔……剧本的语言写得非常好，我迫不及待地想要投入到这些场景中去。我很高兴粉丝们能看到他们。”

尽管如此，扎曼还是忍不住给了粉丝们一个暗示，让他们能坚持到本季的最后四集。“这部剧的独特之处在于，我不认为我们在讲述这个故事时站在任何人的一边。我认为把路易描绘成一个十全十美的人，或者把阿尔芒描绘成一个十全十美的人，都是不对的;没有人是用粗线条画出来的。当你活了那么久，他们的灵魂是有层次的。当你觉得自己什么都知道的时候，就会有新的东西出现。”